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保护文物(共9篇)

大学专业 时间:2023-05-26

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篇一:保护文物

保护文物的作文

文物保护技术
Preservation Techniques of Cultural Relics文物保护技术是一门综合性的专业知识,包括文物制作、保护以及与防治有关的科学技术、材料性能、操作工艺和各种勘察、检测等.文物在保存过程中,经受着两种因素的破坏,即:①人为的破坏.如古建筑、石窟寺、古墓葬被战火焚毁、被拆除或维修不当失去原貌;铜铁器、书画、竹木漆器、陶瓷等因保护、搬运不当被损坏.②风、雨、雷、电、火、地震、光线、虫害、霉菌等自然因素对文物造成的破坏.
中国文物保护方面的技艺历史悠久,在唐代(618~907)就有用木楔拨正歪闪古建筑梁架的记载,另据黄休复的《益州名画录》载,成都曾迁移三堵墙的壁画,经过 200多年仍完好如初.字画保护的揭裱技术,到唐代已相当成熟.“漆粘石头,鳔粘木”更是流传很久的修复石质文物和木质文物的传统技艺.以后随着科学技术的进步,高分子材料、物理检测技术逐渐引进到文物保护工作中来.
欧洲一些国家在18世纪左右,曾使用以牛奶、石灰水混合的可赛因修复壁画的传统技艺,一直流传到现在.
防护技术 文物保护应遵照预防为主,维修为辅的方针.不可移动文物的防潮、防漏、防火、防雷、防震等,主要依靠工程技术来解决,而防虫害、鸟害等,则主要采用工程技术与化学处理相结合的办法.
大气中的粉尘、二氧化硫和含硫化合物等对文物的污染超过国家规定标准时,应解除污染源,在国家标准许可范围内的,应绿化环境、减轻污染,同时要严格控制新添污染源.
可移动文物的防护,应首先注意博物馆库房和陈列室中的防潮、防震、防霉等防护措施,然后再对不同质地的各类文物分别进行防护,如铜铁器的防锈,砖石质地文物的防风化,丝绸纸张的防霉、防蠹、防老化等.
修复技术 木构建筑物整体歪闪,打牮拨正后,再作加固处理.构件局部残损应剔补、墩接.大构件糟朽中空的,可用不饱和聚酯树脂等高分子材料灌注加固,糟朽严重的按原制更换.
砖石结构古建筑,整体歪闪,应先做定点、定期观测,经加固后稳定的,就不再做地基处理.裂缝可采用加箍和灌浆的方法加固,砌体残缺可剔补,如无法剔补可局部或全部拆除并按原样重砌.石窟寺的山体裂隙,采用喷铆加固或灌浆加固,渗水漏水处要疏导、截流.石雕、石刻等石质文物表面风化应用有机硅类的高分子材料封护.
古建筑的修复,应做到能小修的不大修,能局部拆落的不全部拆落,尽量保留原构件,以保留古建筑的历史价值.对于古建筑中带有雕刻的瓦兽件、木雕、砖雕、石雕等艺术构件,要慎重处理,尽量做到不换或少换.对塑像、壁画、彩画等附属艺术品,更不能随意修补.
可移动文物的修复,可采取传统技艺与近代技术相结合的方法,如铜器害锈,可用机械取除或用电解还原法取除;竹木漆器的脱水,可用自然干燥法,或用醇醚联浸、冰冻升华、高分子材料渗透聚合法;残毁的书画多采用传统的揭裱方法修复;近代书刊可用丝网加固;古代丝网绢帛可用熏蒸法杀菌;脆弱纺织品可用丝网加固或传统的装裱方法加固;陶瓷器断裂用虫胶或环氧树脂等高分子材料粘接.
文物修复中采用的新材料、新工艺必须保证不损害文物的历史价值,包括文物的造型、材质、色泽、强度等,同时还要有可逆性.古建筑构件维修时所用的新材料还应遵守只能加强不能代替的原则.
检测技术 主要用于对文物残伤痕迹的探测、质地结构化学成分的分析和年代的测定.探伤常用 X光、超声波等;质地结构的分析常用电子显微镜、金相显微镜观测;文物的化学成分常用光谱、质谱分析;模糊不清、显示反差甚小的墨迹绘画等,可采取红外照像的方法;木材等含碳物质可用碳十四测定年代;陶瓷砖瓦等可用热释光测定年代.
石质文物保护技术
Preservation Techniques of Stone Cultural Relics石质文物因受到日照、水浸蚀、地震等自然营力作用和环境污染、小气候改变等因素的影响会发生粉化、变色、生霉、起甲、酥碱、劈裂、蚀空、凝浆、崩塌、倾覆等破坏形态.
石窟寺保护技术 首先应调查病害.调查工作有以下几个步骤:①测绘地形图、窟区平面图、立面图、纵横剖面图等.测图方法有经纬仪导线测量、控制网测量、小平板测量.在进行立面测量、窟内石雕艺术品测绘时,可采用近景摄影测量的方法.②环境质量评价.包括文物所在山体的地层、岩性、构造,水文地质条件,气象、水文、地震资料,污染源及造成的危害等.应指出文物受到的主要危害和治理措施.③地球物理勘探.为解决某个特殊目的而用,要在满足物理前提与必需的工作条件下才能收效.目前利用的物探方法有:直流电阻率法寻找渗水途径,微电极系法探测石窟表面风化层厚度,声波法测石窟风化程度,地震勘探进行窟前考古等.④稳定性分析.许多石窟位于陡立的边坡内,属于陡坡与洞室相结合的三向空间.分析其稳定性应从文物所在山体的岩性、裂隙、变形破坏过程、力学分析计算等方面进行研究,预测其变形破坏规律.对于体量较大的危险岩体还应进行结构面的分析、计算.
预防措施是指改善文物所处的环境,避免各种风化应力的继续破坏.主要措施是在石窟崖顶作防渗排水,改变并疏通地表水流的流向、位置并切断与洞窟的联系;查清裂隙走向、范围,杜绝地表水流沿裂隙渗入窟内;采用窟前地面排水,降低地下水位;排除窟内潮湿结露,防止剧烈的干湿交替变化等办法,防止水对文物的侵蚀.为避免艺术品受日光、雨水、风沙的直接侵袭,还可修建窟檐进行保护.
石窟寺的加固主要为防止石窟的崩坍和艺术品风化.
措施有:①用护壁、挡墙、大型砌体或浇筑体阻止裂隙的发展,防止悬岩塌落和抵御岩体开裂.此法难以保持石窟现状,易破坏崖壁的历史遗存,在不得已情况下才使用.②喷锚加固.以不同长度的锚杆(粗钢筋)采用水平或倾斜的不同方向穿过裂隙岩体,将不稳定岩体锚固在稳定岩体上,然后将锚杆端与细钢筋网焊接,表面用高压喷 5~15厘米厚的混凝土,再用山体岩粉罩面做旧.
沿一定间距留设排水孔,使少量渗水仍能排出.此法适合已经松弛、多裂隙、洞窟密集而岩体破碎的石窟山体.
它可起到加固、支撑、防风化作用,具有很大的承载力和安全储备.缺点是会局部改变石窟外貌和掩盖一些历史遗存.③灌浆粘结.为石窟中雕刻艺术品断裂、洞窟崖壁开裂、崩坍的加固保护方法之一.目前使用的灌浆粘结材料主要有环氧树脂类、丙烯酸酯类及无机化学材料等.对材料性能要求接近于被加固岩石的物理力学性状,并符合粘结性好、粘度低、可灌性好、室温下可固化、耐冻融性、耐水性等要求.灌浆设备主要是用空气压缩机和特制灌浆桶. 检查时要对灌浆的深度、 范围、岩体强度、变形特性等进行检查,保证灌浆加固的质量.
露天石质文物保护技术 先从研究石雕的风化形态着手,进行风化成因分类,然后据气象要素、水害及潮湿环境的长期观测与记录,按石雕风化的深度系统取样,并进行岩石物理力学性质试验、岩石氧化物的化学分析、薄片鉴定及风化产物的差热分析、 X射线衍射分析、光谱分析、扫描电镜观察等工作,找出石雕风化的主要病因后,采用点荷载强度试验及超声波试验,检测石雕风化的程度,再根据岩石化学成分随深度的变化,用物探电法及岩相鉴定等手段检测石雕风化深度.
一般较完整,风化不严重的露天文物,应改善保护环境.对风化严重、不进行保护,无法保存的文物,才可使用防护材料.防护材料的使用应明确主要防止哪几种风化营力,提出保护后应达到的主要指标,并要求材料无色、透明、不反光、不酥碱、化学稳定性好、渗透能力强,具有抗风化能力,有一定固结强度等.一般使用的防护材料有高分子有机聚合材料(有机硅、聚氨酯、甲基丙烯酸酯类、硅酮等)及无机化学材料.
为了文物的安全,必须慎重地对石雕防护层材料的性能进行各项检测,包括:①防护层内的材料形态、充填程度及沿深度方向的变化;②物理力学性能:如孔隙率,透气性,固结强度,耐磨蚀强度等;③抵御水侵蚀的能力:如表面吸水率(毛细吸水率)、最大吸水率、憎水性、透水性等;④抗风化能力:如耐老化性能 (包括人工老化试验及自然曝晒场 ),抗冻融试验,安定性试验,干湿交替试验等;⑤化学稳定性:如耐酸性,可溶盐、中溶盐含量,抗污染能力等;⑥重涂性:为后人提供保护的可能性.
馆藏石质文物保护技术 从墓葬或由野外放入博物馆内收藏的石质文物需要表面除垢,清除内含的各种盐类或微生物.主要方法有:①清除可溶盐.一般是先在流水中较长时间浸洗,再用去离子水浸洗.体量大的石器,可用纸浆涂敷,干后揭取.②表面去垢.放入超声波清洗器中,快速洗除.大理石锈壳可用二甲树脂将其周围封护后用稀酸腐蚀锈处,再用机械法剔除.其他石器可用稀酸软化溶蚀污垢,最后用非离子水洗净.③粘接修复.粘接材料一般用环氧树脂类调入石粉掺少量颜料混合而成的粘合剂,也可用硝基纤维素或聚醋酸乙烯酯类粘合风化严重的石器.已相当疏松或表面有彩绘的石质文物,粘接前选用丙烯酸甲酯和聚甲基丙烯酸丁酯、聚酯酸乙烯酯、环氧类、有机硅类及氢氧化钡等材料进行渗透加固.修补材料常用的有熟石膏加纤维素,丙酮和乙酸戊酯混合剂配成 10% 赛璐珞溶液再调以细石粉,聚醋酸乙烯酯乳液加入岩粉及无定形二氧化硅,将颜料调成糊状进行修补.
石窟壁画修复技术
Restoration Techniques of Grotto Paintings石窟壁画一般是在洞窟开凿后,在高低不平的石壁上先作草泥层地仗,然后作画.北魏、西魏、北周时期的壁画地仗,多抹麦草泥两层,不涂底色,直接在比较粗糙的泥壁上施彩作画.地仗的草泥层之间及颜料层与草泥层之间相互结合比较紧密,一般不产生起皮剥落的病变,但局部壁面会有细小裂纹出现.
唐宋时代壁画地仗泥层一般为3至4层,泥层种类增多,除麦草泥层外,还有麻刀、棉花、蒲绒等泥层.在施彩作画之前,先在地仗表面涂刷一层很薄的白粉.这种白粉画层受潮后会产生开裂起皮并呈鳞状小片剥落,一般称为龟裂起甲性病变.潮湿严重时,连同地仗泥层一起酥松,称为酥粉性病变.
有一些壁画地仗泥层过厚或后代在前代壁画上增修的重层壁画,因受潮湿、地震、岩体裂隙等影响,部分地仗与岩壁脱离,形成裂隙和空鼓,壁画随时有大面积脱落的危险.
五代时期有一种制作在窟外岩面上的壁画,又称露天壁画.其地仗是在岩壁上先抹草泥两层,再抹麻刀石灰膏一层,也有直接将石灰膏抹于岩壁上的,然后施彩作画.这种石灰地仗也会出现空鼓或小面积脱离岩体的病变.
以上几种病变的修复方法如下:
①壁画白粉画层龟裂起甲性病变的修复方法.先清除起甲白粉画层内外的尘土和积沙,向起甲白粉画层与泥层之间注射体积比为 4∶1的2.5%聚乙烯醇水溶液和1%聚醋酸乙烯乳液配制而成的混合胶粘剂,将白粉画层贴回地仗,再用外包白丝绸的棉拍压实,等注入白粉画层内部的胶粘剂中水分收定,再向壁画表面喷涂一次体积比为4∶1的1.5%聚乙烯醇水溶液和1%聚醋酸乙烯乳液的混合剂.如有病变遗漏处,喷后会出现鼓泡,可再注射胶粘剂修复.待喷涂剂稍干,将白丝绸铺于壁画表面,用软胶滚普遍均匀地滚压一遍即成.用此法修复后的壁画颜色无损伤、无眩光、能保持壁画原貌,药剂有可逆性,不影响再修复.中国敦煌莫高窟 1千多平方米龟裂起甲壁画就是用此法修复成功的,已经受了25年的考验,没有重新起甲.
②壁画泥层酥粉性病变的修复方法.与白粉画层龟裂起甲性病变的修复工艺基本相同,只是需根据对象向泥层深处注射不同浓度的聚乙烯醇水溶液与聚醋酸乙烯乳液的混合剂或单纯的聚醋酸乙烯乳液以及丙烯酸酯乳液,然后压实.
③壁画地仗脱离岩体和画壁空鼓的修复方法.壁画部分草泥地仗脱离岩体,先将其边沿涂刷一层聚醋酸乙烯乳液,再以15%聚醋酸乙烯乳液调粘土、砂粒、麻刀或麦草等成膏状,往地仗边沿处填塞,使画壁与岩体粘贴牢固.为了使修复处与壁画色调一致,可向泥内加添适当的颜料.
画壁大面积空鼓,可采用压力灌浆(粘合剂)粘贴或采取灌浆与铆固相结合的修复方法.
石灰地仗壁画小面积空鼓,可用浸有环氧树脂或聚醋酸乙烯乳液的纱布条从画壁破口处填入地仗与岩体间的空鼓部分,均匀地施加适当压力,使画壁与岩体贴紧,待胶粘剂干固后便可粘牢.画壁破口处用15%聚醋酸乙烯乳液调砂粒和石灰膏填补.填补前也要向画壁边缘抹一层聚醋酸乙烯乳液.这样不仅可以使其粘合得更加牢固,同时还可以避免石灰膏中的水分渗到壁画表面,留下斑迹.
古建筑古墓葬壁画保护与维修技术
Preservation and Repair Techniques of WallPaintings in Ancient Buildings and Tombs古建筑古墓葬壁画一般情况下应原地保护,特殊情况,可迁移保护.
原地保护 在加固壁画后,还需改善室内通风、防潮、防日晒等保护设施.墓葬壁画多采用加固后在自然条件下封闭保存,壁画加固方法根据损坏情况而定.
当画面严重脱胶时,用2~3%胶矾水或2~5聚乙烯醇缩丁醛等高分子材料喷涂1~2遍.画面表皮酥碱时加固药剂与脱胶处理相同,但药剂的浓度加大,喷涂次数增多.当壁画表层薄而脆,里层酥碱时,需采用打针注射的方法,药剂与脱胶处理相同.工作时需一方寸一方寸的逐片进行,注射次数依画面情况而定,所用药剂应先稀后浓.
壁画泥层空鼓时,应用干泥铆固.在无线条的画面上,每平方米内钻小孔2~3个,用白灰或砂土掺聚醋酸乙烯乳液或聚乙烯醇缩丁醛,制成干硬灰条或泥条挤入孔内,将壁画泥层与墙体粘牢;严重裂缝处,用同样的干泥材料挤入裂缝内粘牢.部分画面脱落处按原壁画泥层做法补抹平整,涂色作旧.
迁移保护 分揭取、修复、安装三个步骤进行.
揭取 将壁画与墙体完整地分离,壁画面积小的可单块揭取,面积大的要分块揭取,每块以 1~3 平方米为宜;画面高在 2.5米以上时需分上下两层或三层揭取.
揭取前应做好一系列的准备工作,主要有壁画的临摹,壁画与墙体构造的调查,绘制揭取壁画的分块编号尺寸图,分块关系尺寸图等.然后再依据分块的大小、壁画与墙体的构造情况确定揭取方法.常用的方法有以下几种:
①拆墙揭取.先在画面用 40% 桃胶水溶液或10~20%聚乙烯醇缩丁醛满贴一层白色纱布,保护画面.干后靠画面安装前壁板和揭取台.用刀锯锯开壁板四边的边缝,缝宽5~8毫米,然后在壁画背面自上而下地分段拆除墙体砌块,每段高50~70厘米.接近底边时需迅速转动前壁板,连同壁画泥层向内推倒,平放在揭取台上.
运到修复室以待修复.
②锯取.当壁画有两层以上的泥层、厚度超过 2厘米时用锯条将泥层与墙体锯开.
③撬取.当壁画泥层有空鼓时,用平铲将壁画撬离墙体.
④震取.当壁画局部泥层与墙体牢固粘连时,用铁钻在泥层与墙体之间轻轻凿击,主要靠震动使壁画离开墙体.锯取、撬取和震取,常在同一画块的揭取中混合使用.
⑤套取.当壁画是土壁墙体时,可以采用木箱套取.
在前壁的四边钉边板成箱形,嵌入土壁内将壁画套入箱内,再锯开土壁使壁画离开墙体.
⑥粘取.当壁画直接画在砖墙或石墙上,可用胶布粘取.用涂有10~15%聚乙烯醇缩丁醛等高分子材料的白色布,贴在画面上,使壁画的颜色层粘牢在胶布上,干后揭取胶布,壁画随胶布就被揭取下来.
修复 有泥层的壁画,修复时应背面向上,用小平铲铲除壁画底部泥层,保留壁画的表面泥层,用2~5%胶矾水或聚醋酸乙烯乳液等高分子材料喷涂1~2遍加固,加固药剂不能渗透到壁画面上.干后补抹新泥层,连同表层厚度一般为1.5~2.5厘米.新泥层的材料配比与表层相同,用白灰或砂土掺虫胶或聚乙烯醇等高分子材料和制.再用环氧树脂贴一层纱布防震.背面最后用环氧树脂粘成承托壁画的底托,式样为十字格式的木柜或轻金属柜.柜子预留安装用的铁活卯眼.背面修好后,反转壁面向上,除纱布,清除残留胶液,残损处用原材料补抹齐平,待安装后统一补色.
用胶布粘取无泥层壁画时,应先按画块大小制作底托,面上钉板仿原墙体刷色作旧,然后将胶布有画的一面贴在底托平板上,再用粘取材料的稀释溶剂将胶布刷湿,轻轻揭取胶布,使壁画的颜色层留在底托平板上.
安装 博物馆陈列的小幅壁画或由数块拼合的壁画,只须在修复好的壁画背面,安装上适合参观的支架即可.
安装到原建筑物内原来位置时,应先根据建筑物的结构情况,在墙体下肩以上安装悬挂壁画的木支架或金属支架.墙体一面有画时采用单面支架,两面有画时采用双面支架.支架是由若干立柱和横向撑杆组成,立柱需与建筑构架连接牢固,然后按编号顺序,一面墙、一面墙的进行安装.先将壁画背面底托用铁活与支架的撑杆连接,同时用壁画分块关系尺寸图,反复核对无误后,再将铁活固定.
安装时还应考虑壁画的防潮、通风,墙体底部应加防潮层.在无画的一侧砌较薄的实体外墙,外墙与支架之间要有 5~10厘米的空隙,可使壁画背面通风;重要壁画安装时,此段空隙一般不小于50厘米,以备工作人员进入检查安全情况.
最后由美术工作者补抹各画块之间的锯缝,并依临摹品补线着色,恢复揭取前的原貌.【保护文物】

篇二:保护文物

保护文物的感受是什么

文物冰冷,历史却不是在每个人脑海里刻印,看不了过往,回不去曾经,风霜雨雪也无情,或许只有自己不能释怀.【保护文物】

篇三:保护文物

求一篇关于“保护文物”的作文
500---600字左右,除诗歌散文

参观完武当博物馆,我清楚地认识到:保护文物,人人有责.
随着武当山的知名度日益提高,来武当山游览的人也与日俱增,武当文物的保护不容忽视.
星期天是个好天气.阳光普照,蔚蓝的天空中飘着朵朵锦花般的云彩,真是个旅游的好天气呀!我怀着愉悦的心情,来到武当山五大景点之一——南岩宫.
南岩,素来有“悬崖上的宫殿”之美称.我顺着古神道,穿过老虎岩,来到了南岩宫门前.巍峨的大门、朱红的墙壁、石青的梁柱、庄严的神殿……一切都显得那么神秘.咦,这是什么?我好奇地盯着墙上用石块刻写的一行字:“某某到此一游”.我愤怒极了,不由地骂道:“破坏文物的家伙,太可恶了!”很多游客围过来观看,只听那议论声不断:“太可恨了!”、“这个挨千刀的败家子!”、“太不文明了,这个破坏文物、破坏我们国宝的糊涂蛋,怎么能这样做”………
我又仔细地查看,发现有很多地方都有类似这种情况,甚至有着几百年历史的石碑及端坐在那儿的菩萨,都有人在上面乱画乱刻.我愉悦的心情没有了,取而代之的是那满腔的怒火,可气啊,可恨啊,可悲啊1我真恨不得变成一个警报器,一有人破坏文物,我就报警,让警察惩治那些破坏文物的家伙.可惜不能,所以,我只能向人们提出建议:不管你是什么人,来到武当山,观赏文物时一定要做一个文明游客,不要破坏文物.这些文物都是劳动人民用血汗和智慧创造的宝贝,不仅是武当人的宝贝,而且是全中国人、全世界人的宝贝.我们每一个武当人,每一个来武当山的游客都应该自觉地保护武当山的文物.
我希望每一个武当人要自觉地保护武当山的文物.武当山不仅是我们的宝藏,更中我们美好的家园.如果我们自己不好好保护我们的文物,那么还有谁会自觉保护呢?
我希望每一位叔叔、阿姨、爷爷、奶奶要自觉地保护武当文物.你们要比我们中小学生更懂得文物的珍贵与重要,你们应该做我们的榜样,而且教育子女积极地保护文物.
我希望每一个懂事的未成人自觉地保护武当文物.我们每一个学生受过教育,保护文物的意识应该比成人更强,保护文物的态度应该比成人更积极.我们应该做到不攀爬文物,不在文物上乱刻乱划,注意防火.如果发现有人破坏文物,及时制止或举报.利用课外、课余时间,积极地向身边的人宣传文物保护法,号召人们保护好文物.

篇四:保护文物

保护文物的小知识,一定要简短!

首先你要说清楚是什么样的文物啊!
可移动文物的防护,应首先注意博物馆库房和陈列室中的防潮、防震、防霉等防护措施,然后再对不同质地的各类文物分别进行防护,如铜铁器的防锈,砖石质地文物的防风化,丝绸纸张的防霉、防蠹、防老化等.
可移动文物的修复,可采取传统技艺与近代技术相结合的方法,如铜器害锈,可用机械取除或用电解还原法取除;竹木漆器的脱水,可用自然干燥法,或用醇醚联浸、冰冻升华、高分子材料渗透聚合法;残毁的书画多采用传统的揭裱方法修复;近代书刊可用丝网加固;古代丝网绢帛可用熏蒸法杀菌;脆弱纺织品可用丝网加固或传统的装裱方法加固;陶瓷器断裂用虫胶或环氧树脂等高分子材料粘接.

篇五:保护文物

关于保护文物古迹
1、文物古迹面临哪些危机
2、保护文物古迹的意义
3、怎样保护文物古迹
4、当经济发展和保护文物古迹相矛盾时应该怎么办?
请一个一个问题回答
最好不要太长但也要一段一段的。
每个问题的回答大约几十字就行了

1.遭受破坏,流失.
2.文物是中华民族的一个象征,他具有很高的艺术.精神.研究.欣赏.历史价值.
有利于保护历史文化,能给后人留下宝贵的文化财富,促进精神文明建设,促进当地经济发展.
3.要限制旅游人数,加大保护力度,加大文物保护的立法、执法的力度
4.号召人民,积极保护.

篇六:保护文物

保护历史文物 目的

【保护文物】

文物是中华民族的一个象征,他具有很高的艺术.精神.研究.欣赏.历史价值.
有利于保护历史文化,能给后人留下宝贵的文化财富,促进精神文明建设,促进当地经济发展.
文物是中华民族的一个象征,他具有很高的艺术.精神.研究.欣赏.历史价值.文物是祖先留给我们的无价之宝,是金钱买不到的.经过多少年的风风雨雨和战乱,流传至今的文物相对来说已经不多了.而且随着时间的推移,能够留传于世的文物会越来越少.所以文物十分珍贵.日用品坏了,可以再生产制造,文物却不同,它不能再生产,再生产出的东西不是文物,是仿制品或赝品,是没有任何文物价值的.文物一旦损坏,就永远不能复原.没有众多的文物史迹,文明古国也就名存实亡,失去其传统的风采和内涵.
历史文物是我们祖先智慧的结晶,如果我们不爱护它们,使它们遭到毁坏,我们怎么对得起祖先.
主要是因为历史文物对我们了解历史、还原历史有极大的作用,这也是考古的意义所在.
修改回答

篇七:保护文物

保护文物 人人有责 作文

申明:已发表作文或片段版权归本文学社所有,若有网站转载或欲转载,请注明:作者和“武当金太阳文学社指导老师:吴岳”)
参观完武当博物馆,我清楚地认识到:保护文物,人人有责。随着武当山的知名度日益提高,来武当山游览的人也与日俱增,武当文物的保护不容忽视。星期天是个好天气。阳光普照,蔚蓝的天空中飘着朵朵锦花般的云彩,真是个旅游的好天气呀!我怀着愉悦的心情,来到武当山五大景点之一——南岩宫。
南岩,素来有“悬崖上的宫殿”之美称。我顺着古神道,穿过老虎岩,来到了南岩宫门前。巍峨的大门、朱红的墙壁、石青的梁柱、庄严的神殿……一切都显得那么神秘。咦,这是什么?我好奇地盯着墙上用石块刻写的一行字:“某某到此一游”。我愤怒极了,不由地骂道:“破坏文物的家伙,太可恶了!”很多游客围过来观看,只听那议论声不断:“太可恨了!”、“这个挨千刀的败家子!”、“太不文明了,这个破坏文物、破坏我们国宝的糊涂蛋,怎么能这样做”………
我又仔细地查看,发现有很多地方都有类似这种情况,甚至有着几百年历史的石碑及端坐在那儿的菩萨,都有人在上面乱画乱刻。我愉悦的心情没有了,取而代之的是那满腔的怒火,可气啊,可恨啊,可悲啊1我真恨不得变成一个警报器,一有人破坏文物,我就报警,让警察惩治那些破坏文物的家伙。可惜不能,所以,我只能向人们提出建议:不管你是什么人,来到武当山,观赏文物时一定要做一个文明游客,不要破坏文物。这些文物都是劳动人民用血汗和智慧创造的宝贝,不仅是武当人的宝贝,而且是全中国人、全世界人的宝贝。我们每一个武当人,每一个来武当山的游客都应该自觉地保护武当山的文物。
我希望每一个武当人要自觉地保护武当山的文物。武当山不仅是我们的宝藏,更中我们美好的家园。如果我们自己不好好保护我们的文物,那么还有谁会自觉保护呢?
我希望每一位叔叔、阿姨、爷爷、奶奶要自觉地保护武当文物。你们要比我们中小学生更懂得文物的珍贵与重要,你们应该做我们的榜样,而且教育子女积极地保护文物。
我希望每一个懂事的未成人自觉地保护武当文物。我们每一个学生受过教育,保护文物的意识应该比成人更强,保护文物的态度应该比成人更积极。我们应该做到不攀爬文物,不在文物上乱刻乱划,注意防火。如果发现有人破坏文物,及时制止或举报。利用课外、课余时间,积极地向身边的人宣传文物保护法,号召人们保护好文物。
保护环境,人人有责。长辈们、同学们,积极行动起来,保护好武当文物,让武当文物更好地造福我们的子孙后代。



【保护文物】

篇八:保护文物

关于文物保护的问题(选择题) 历社
保护文物的因素中,不能成为主要原因的是( )
A文物是不可再生资源
B文物极具历史价值,科学价值和艺术价值
C文物极具商业价值
D文物是继承文化,传承文明的物质载体
是选A么?还是什么?为什么?

当然选C了……很多文物是无价的,谈不上什么商业价值,肯定不能作为主要原因呀~

篇九:保护文物

怎样保护文物?
我要写作文!

  (1)原封不动的保存(冻结保存):原封不动的保存,保持历史文化的原真性.这是联合国提倡的标准.一般对文物古迹应原封不动的保存;
  (2)整旧如故——谨慎修复:对于残缺的建筑(古遗迹)修复应“整旧如故,以存其真”.《威尼斯宪章》提出了世界各国公认的两个修复原则:修复和补缺的部分必须跟原有部分形成整体,保持景观上的和谐一致,有助于恢复而不能降低它的艺术价值、历史价值、科学价值、信息价值;
  (3)慎重重建:一些十分重要的历史建筑物因故被毁.由于它们是地方重要的特征、象征,因此,在条件允许的情况下,有必要重建.重建有纪念意义.但是,重建必须慎重,必须经专家论证,因为重建必然失去了历史的真实性,又耗资巨大,还破坏了遗迹.在更多情况下保存残迹更有价值;
  利用以不损坏遗产为前提.对历史文化遗产的利用以不损坏遗产为前提,以续继原有使用方式为最佳,也可以为博物馆,作为参观旅游景点要慎重,防止被破坏;
  保持历史街区和古城的格局特征.重点保护好历史街区和古城的平面布局、方位轴线、道路骨架、河网水系等;
  (4)保护特色建筑风格:保护特色建筑风格,包括建筑的式样、高度、体量、材料、颜色、平面布局、与周围建筑的关系等.控制适当的建筑尺度——高度、体量非常重要,切记今古不同,不要求高、求大;
  保护历史环境:事物与其存在环境是密不可分的,不可以脱离环境而存在.历史文化遗产环境的意义更重要,重要的、特色的、与重要历史有关的地形、地貌、原野、水体、花木及其特征都要保护;
  拿不准的古镇、古村、古街、古建筑应暂不拆除.许多偏远的地方,尤其是山区农村,古镇、古村、古街、古建筑,虽然不是重点文物保护单位,但是却也是历史文化遗产,有相当高的价值.当地人不知道,有没有财力和机会请专家鉴定.在这种情况下,最好暂不拆除,以免造成遗憾,待专家论证后在根据情况处理.

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