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早先的出版社编辑，在策划组稿方面都很有才能。许多编辑除了自己着书立说外，主要是进行策划组稿。他们以书会友，经常在茶余饭后想出了一个好的题目，提出了一个好的选题，达成了组稿的协议。
五六十年代，由于“左”的错误思潮影响，“着书立说”被批判是“白专道路”，白纸黑字成了“反党反社会主义”的“罪证”，因而组稿的难度很大。出版社的编辑，大多只能小心翼翼，不敢轻易组稿，基本上是坐编辑室，关门读稿、审稿、编稿。
中共十一届三中全会后，改革开放的政策也推动了出版事业。各出版社由编辑部(室)分头安排编辑有计划地到北京和其他省市去组稿。外出组稿做到“三有数”：选题的读者对象、出书意图有数；选题的编写要求有数；组稿对象的情况有数。由于出版社把出书同编辑的奖惩结合起来，所以，编辑外出组稿都能取得较好的效果。有的出版社对编辑体制进行了改革，有的专门设立了策划编辑，负责策划组稿。去争取好的、有竞争力的选题，以参与市场竞争。为了保证书稿质量，有的出版社又设立技术编辑，专门负责文字编辑加工。编辑体制的改革使各编辑部(室)之间有了竞争，给出版社带来了生机，给出书带来了繁荣。
策划编辑具有较高的文化素养，有敏锐的观察能力和反应能力，善于捕捉稍纵即逝的图书市场信息，善于交际，结识各阶层人士，广交朋友，能及时提出好的选题和选中好的作者。改革开放以来，上海出版系统，已经形成了一支很有特点的策划编辑队伍。策划组织余秋雨的《山居笔记》、赵忠祥的《岁月随想》、杨澜的《凭窗临风》等书稿，一出版就成了畅销书，受到读者欢迎。赵忠祥的《岁月随想》印数达百万册。杨澜的《凭窗临风》版式设计别致、新颖，令人耳目一新。上海各出版社都有一批具有较强组稿能力的策划编辑，对不时推出一批好书有很重要的作用。
策划编辑不仅要约定作者写稿，而且还要同作者商讨编写提纲，帮助作者写出初稿。有的作者是初次尝试写书的，还要他们先拿出试写稿，策划编辑有责任对试写稿提出意见和建议，以保证书稿编写的顺利进行。